近日，历经8年谈判的《区域全面经济伙伴关系协定》（RCEP）成功签订了。

RCEP是2012年由东盟发起，成员包括中国、日本、韩国、澳大利亚、新西兰和东盟十国共15方而制定的协定。《区域全面经济伙伴关系协定》（RCEP）涵盖人口超过35亿，占全球47.4%，国内生产总值占全球32.2%，外贸总额占全球29.1%，是全球涵盖人口最多、最具潜力的自贸区谈判。一旦达成，将进一步促进本地区产业和价值链的融合，为区域经济一体化注入强劲动力。

正如2018年的数据显示，RCEP15个成员国人口达到了22亿，GDP达到29万亿美元，出口额达到5.6万亿美元，吸引的外商投资流量3700亿美元，占全球总量的30%左右。RCEP达成之后，将会是世界上最大的自由贸易区。

11月19日，商务部新闻发言人高峰在例行新闻发布会上表示，RCEP的签署将加速东亚经济一体化进程，各成员在亚太地区将深度融合，区域贸易规模将有望进一步扩大，需求将进一步释放。

在“逆全球化”大肆渲染的几年里，RCEP的签订是疫情笼罩之下的历史性的一步。

此次RCEP涉及货物贸易、服务贸易、电子商务和投资的具体条款等，有关于娱乐文化进出口的进一步消息还未公布，但东南亚各行各业的深入融合都在进行当中，无疑也是为影视进出口打开了一道阀门。

而好莱坞电影、日韩电影接下来在中国又会以怎样的姿态进行更替？未来的中国大银幕和荧屏上，又会出现哪些国家的身影？都十分值得关注。

RCEP助力文化内外双循环：

中国电视剧的“出海”速度亮眼

据悉，15个成员国在市场开放、原产地规则、贸易便利化等多个方面达成重要共识，RCEP多项举措承诺水平超过WTO。对于中国而言，RCEP将为我国外贸和投资活动创造公平、透明、稳定、可预期的政策环境，在落地的过程中不仅会进一步扩大开放，也有利于推进基于规则的市场经济体系的建立。

在此次《区域全面经济伙伴关系协定》中，主要是围绕经济，并没有特别强调文化娱乐的输出方向以及范围，唯一是第11章提到的“知识产权板块”有关于科技、专利类的解读。影像制品、电影拍摄仪器及胶片等都降低了关税。

据商务部统计数据显示：2019年，我国文化产品进出口总额1114.5亿美元，同比增长8.9%。其中，出口998.9亿美元，增长7.9%，进口115.7亿美元，增长17.4%，贸易顺差883.2亿美元，规模扩大6.8%。总体上，保持了平稳快速发展。

中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长/副研究员，中国传媒大学广播电视艺术学博士冷凇认为，RCEP的签订对于整个东南亚区域有无限利好，他用内外双循环来做比喻，“RCEP是在国内完全的内循环之外，在外循环中开辟出一个中间地带来，也就是我们说的周边传播。有几十个国家是可以团结的，飞机五小时内可以达到，消费成本相对低，文旅资源相对丰富，又跟国内的风土人情形成差异化，这部分的经济贸易互通是大有可为的。”

冷凇还提到了影视制作所产生的技术差的优势，“其实我们很多负责进出口贸易的央企都会把我们的技术往第三世界国家输出。文化价值的输出依托影视的载体，特别是互联网时代，可能以后泰国、柬埔寨、老挝都会有自己的爱优腾，看自己的节目。我们把翻译好的内容通过配音输出，核心就是我们的文化有极度相似的地方。”

中国电视剧产业在刚刚起步阶段时，日本、韩国、泰国等国家的电视剧被引入中国，被中国观众所接受，也曾掀起过不少流行现象，尤其是在当年的年轻观众心中影响深远。但随着近些年中国电视剧在制作层面的飞速发展，越来越多的东南亚国家开始引进中国电视剧，中国的明星、情感、饮食、着装、传统文化，都成为许多东亚国家年轻人在互联网上热议的话题，“华流”盛行的迹象开始出现。

据人民日报报道，近些年，中国电视剧加速“出海”，反映了中国经济的快速增长和文化影响力的不断增强。像老剧《三国演义》《包青天》在泰国家喻户晓。而近年的现实主义剧集《父母爱情》《媳妇的美好时代》《鸡毛飞上天》《平凡的世界》《欢乐颂》；言情剧《花千骨》《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《亲爱的，热爱的》《陪你到世界之巅》；古装剧《琅琊榜》《陈情令》《如懿传》等都广受东南亚、非洲及中东国家的欢迎。

可以发现，东亚各国家的情感和家庭模式有其相似和贯通之处，民族即世界，因此，具有传统中国价值观的电视剧更容易“走出去”。而对比一些仿照西方内核进行包装的古装魔幻剧，不中不西的世界观和人物状态无法都让绝大多数中国和东亚观众认同。

RCEP推动东亚各国互惠互利：

尊重成员国的文化共鸣与差异

据21世纪经济报道，相比西方发达国家通过大幅提高贸易协定的标准和规则进行利益锁定，RCEP则代表了新的规则主张：尊重不同国家之间的差异性，尊重发展中国家促进发展的权利，兼顾不同发展水平的基础上实行高水平知识产权保护，在贸易救济领域禁止归零等。

与北美和欧盟不同，该区域内部产业结构和发展水平的梯度都非常完整，既有发达国家、中等发达国家，也有最不发达的国家，尊重差异并保障互补性，促进共同发展。

电影方面，2001年中国加入WTO后，就把进口电影的配额加倍为20部。2007年又因《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》，中国将美国电影的配额增加到了34部，美国制片方的票房分账比例也从13%增加到了25%。到2017年《谅解备忘录》到期之前，好莱坞大片在中国市场刮起了“龙卷风”效应。当时，还尚在成长期的中国电影一度被强势而发达的好莱坞“攻陷”。

截至目前，在中国票房前50名的影片当中，好莱坞大片仍占16名席位。

但是，这三年以来，关于《谅解备忘录》的续签并无最新进展。曾经风光无两的好莱坞大片今后在中国的前途与钱途将走向如何，还未可知。

在RCEP其他14国中，日本电影是中国最重要的非英语进口片大国，主要原因在于，日本动画电影在中国市场一向是较为受欢迎的类型。2015年的《哆啦A梦：伴我同行》，2016年的《你的名字。》，2019年的重新上映的《千与千寻》在中国的票房均破4亿。印度电影《摔跤吧！爸爸》在2017年取得12.99的票房高峰，同年年末的泰国电影《天才枪手》以2.71亿票房引发观众探讨。

而进入2016年之后，随着中韩关系遇冷，“限韩令”阻隔了韩国引进片的步伐，上一部在中国上映的韩国电影还是2015年的《暗杀》。至今，中国已经有五年没有引进过韩国电影。《釜山行》《与神同行》《寄生虫》这些韩国电影虽然在国际上产生一定影响，也收获了国内影迷的推崇，但都没能在中国上映。此次RCEP的签订是否会加速韩国电影及娱乐产业的“解禁”，让更多优秀的韩国电影在第一时间与中国观众见面，也可以期待一下。

相对于日韩电影的海外票房成绩占到本土的20-30%以上，中国电影的海外票房还维持在6-10%之间。这也警示着中国电影在内容上具有短板，虽然许多电影在国内的票房数字十分可观，但它们中也并没有出现足够有海外影响力的“出口强者”。

在影视出口上，冷凇的态度十分乐观，他认为这源于东亚国家文化的相似性，“实际上，中国影视剧的版权销售情况已经很不错，很多剧集、综艺和娱乐明星在一些东南亚国家，包括日韩在内都很有影响。文化在传播的过程是有所折损的，但因为文化、家庭、情感要素高度接近，特别是关于人情人性的内容，和历史的内容，中国和东南亚国家彼此之间都有很大的关联性和认同感，这样的共鸣给我们的影视输出带来很大的优势。”

并且冷凇称，下周总局即将进行“对外走出去”的扶植项目评审活动，哪些国内的优质项目适合输出东南亚国家，将会有一轮新的进展。他认为，对于国内的影视项目来说，优势和机会都是很大的。