时隔三年半，HBO出品的犯罪题材剧《真探》第三季终于回归。看得出，主创对于第二季的失败耿耿于怀，所以第三季的制作可谓慢工出细活，风格也回归到第一季的调性上。有剧迷评价：“《真探》的镜头语言真的是慢出了境界，第三季彻底回归第一季的风格，既冷又稳，娓娓道来，情绪逐渐递进，后劲越来越强。”

光从收视成绩来看，《真探》第三季的开局不算成功，首播132万的收视人数，远低于第一季（230万）和第二季（320万），好在口碑很坚挺，烂番茄新鲜度85%，IMDB评分9.0分，基本上与第一季持平；豆瓣评分9.3分，更是略超第一季的9.2分，可见国内剧迷对该剧的喜爱。

第一季：封神

2014年，《真探》第一季横空出世，立刻被封为“神剧”。剧情讲述路易斯安那州警察拉斯特和马蒂从1995年开始调查一桩连环杀人案，而直到17年后的2012年，他们才将案情查了个水落石出。相较于一般的罪案剧，《真探》可谓“慢”得可以：用了8集才抓到真凶，查案时间更是横跨17年，两名侦探在漫长的人生中消磨、老去，让人唏嘘。这种高冷的做派，让观看《真探》变成一件有门槛的事情。该系列掌舵人兼编剧尼克·皮佐拉托也表示，如果观众看了三集还没喜欢上这个故事，那它就不是你的菜。

阴冷的色调，缓慢的推进，讲究的镜头，绵密的细节，复杂的心理……《真探》营造出一种让人心底发冷却又难以抽离的观影体验，因此被誉为影视作品中的“严肃文学”。导演凯瑞·福永拿下了当年艾美奖剧情类最佳导演奖，两位主演马修·麦康纳、伍迪·哈里森双双获得多个表演奖项提名。

第二季：垮掉

一年之后，HBO在2015年乘胜追击推出《真探》第二季。制作依然精良，演员阵容也不乏大牌，文斯·沃恩、科林·法瑞尔、瑞秋·麦克亚当斯、泰勒·克奇都是在好莱坞排得上号的人物，该剧还请来凭借《速度与激情》系列声名大噪的林诣彬执导。没想到，第二季口碑却大幅下滑，Metacritic媒体评价仅61分，远远不及第一季的87分。

第二季招来差评的原因有很多，而最关键是风格的转换。不同于第一季的冷峻风格，林诣彬更擅长激烈枪战和动作戏份，对人性的挖掘流于表面。正如有评论称：“第一季带着一种反思的气质，以一个现实的故事，敦促人们去反思人类的存在价值。而第二季故作忧郁的闷闷不乐状只不过是徒有形式，只能让观众从头到尾提不起精神，甚感无趣。”

第三季：回归

今年1月，HBO终于推出《真探》第三季。故事背景搬到1980年的美国阿肯色州奥扎克小镇。12岁的威尔和10岁的朱莉兄妹俩告诉父亲要去同学家玩，却双双离奇失踪。接到报案后，警方迅速展开调查，在山洞中发现了威尔的尸体，妹妹朱莉的生死则成了一个未解之谜。黑人警探韦恩和搭档罗兰德接手这桩案件，随着侦破工作的展开，越来越多谜团接连出现。

第一季的剧情在1985年和2012年两条时间线之间不断切换，第三季的复杂程度更甚，时间跨度长达35年，分为三条时间线展开叙述：1980年案发，1990年案件重启调查，2015年媒体展开新闻调查，年迈的韦恩此时已经患上某种失忆症，在接受媒体访问时，许多被遗忘的片段渐渐浮现……对于该剧回归第一季阴郁冷峻的风格，剧迷简直喜出望外：“南部风光、车中唠嗑、酒吧叙旧，满满都是第一季的感觉。”

“双雄”模式

与第一季类似，《真探》第三季也采用了“双侦探”的模式，但两者又不尽相同。第一季中的两名侦探——充满哲人气质的拉斯特与在欲望中打滚的俗人马蒂，仿佛天平的两端，却保持着某种微妙的平衡。而第三季里，马赫沙拉·阿里饰演的黑人警探韦恩明显比搭档罗兰德的戏份更吃重。作为一名黑人，他在探案时往往要面对外界不那么友好的对待，他的想法在警局内部也不被看重，这直接导致案件的侦破走上歧路；他的越战老兵身份，赋予他出色的搜证能力，但也让他在归国后难以融入日常生活……

相较而言，白人警探罗兰德虽然也是越战老兵，但他有政治头脑，所以当韦恩受排挤而被调往闲杂岗位时，他已经顺利晋级警督。某种程度上，罗兰德相当于一枚定海神针，保证搭档不脱轨的同时，也保证剧集不会走偏。

值得一提的是，《真探》第一季虽然备受赞誉，但对女性角色的塑造却被指过于扁平和功能化。而第三季则呈现了更丰富的女性角色：韦恩的妻子艾米莉亚是一名作家，还担任过失踪孩子的老师，对案件调查也起到相当重要的作用；另一位重要女性是电视节目《真实犯罪》的女记者艾尔莎，正因为她采访了韦恩，才让这桩陈年旧案再度进入公众视野。

主角马赫沙拉·阿里：

纯粹讲述一个男人的故事

马赫沙拉·阿里的加盟是第三季的一大看点。他此前凭借《月光男孩》拿到了奥斯卡最佳男配角奖，今年又在《绿皮书》中贡献了出色的表演，已经凭借该片拿下第76届美国电影电视金球奖电影类最佳男配角奖以及第25届美国演员工会奖最佳男配角奖，并成为今年奥斯卡夺奖大热门。

执行制片人斯科特·斯蒂芬斯透露，在最初的剧本中，韦恩是一个白人警探。而马赫沙拉·阿里读了剧本后，提出想演这个角色。斯科特说：“阿里表示，他已经演过许多关于种族题材的作品，这次他想更纯粹地讲述一个男人的故事。他说服了编剧尼克，改了几稿，包括将韦恩改成黑人警探，最终效果非常好。”

马赫沙拉·阿里表示：“《真探》需要观众专心观看，跟随角色解开谜团，会感觉更有参与感。”

编剧尼克·皮佐拉托：

我最关心的是角色的人性

从第一季到第三季，《真探》系列的掌舵手无疑是编剧尼克·皮佐拉托。尼克对一般的美剧制作方式颇有微词：“我喜欢有结局的故事。系列剧让我最不爽的地方就是没有结局，当剧集拍到最后一年才不得不仓促地进入结局，但这并不是一开始就深思熟虑好的。”

尼克创作的《真探》则不然：“这是一个刚开始就已经构思好结尾的故事。”与一般罪案剧不同，《真探》并没有将重点放在对案情的推理上。尼克曾表示，案情只是整个故事的“麦高芬”（MacGuffin，电影用语，指在电影中推动剧情的物件、人物或目标），必要但并非最重要。相较于侦破案情，他更看重的是对人性的探讨：“无论何种题材，科幻小说、爱情小说、严肃文学……我最关心的都是角色的人性。我只是借犯罪调查的方式，让两个主角去探索形形色色的角色。”

尼克还表示：“只要剧本足够好，我们可以吸引到电影界的人才。”果不其然，《真探》三季的主演都是电影界大咖。尼克说：“在电影界，饰演优秀严肃作品的机会越来越少，如果他们对扮演超级英雄没兴趣，在我这儿他们可以出演自己真正感兴趣又能提高演技的角色。”