“不管你想嫁还是不想嫁，你都只能是我的。”《说英雄谁是英雄》未播先痛，白愁飞在片花中提前黑化，眼神执拗地向白月光雷纯放狠话，引来弹幕一片“嘶哈嘶哈”“深情疯批好过瘾！”“等不及黑化！”
一时半会等不来“黑愁飞”的网友开始蛋壳雕花，硬生生从几秒中的镜头里花式剪辑出一个又一个标题伤痕累累的视频。
“多情总被无情恼。”永远陪着男女主看三人电影的深情男子，难以逃掉被发“好人卡”的命运，在感情线中永远是早早进场，默默退出，用背影赚取观众眼泪。“既生瑜，何生亮。”从《流星花园》时代就与霸总分庭抗礼，最终却总被压一头的深情男子，似乎也在历经了二十年的时代变迁与岁月淘洗后，迎来了属于自己的曙光。
01
深情男子的故事脚本
在以女性观众为目标受众的剧集里，总会有一个一身毛病的男主和一个几乎完美的男二。男主通常是霸道、耍混、嚣张、毒舌的阔少、总裁、黑帮、校霸，而男二则永远风度翩翩，一双眼睛盛满关切与温柔，形象通常是会拉小提琴的贵公子、穿着白衬衫的优等生，或者笑容温暖的邻家哥哥。他们不离不弃地守护着心爱的女孩，在她们委屈、失意、难过地时候给予安慰、鼓励与支持，如经典台偶《流星花园》里的花泽类，《绿光森林》里的靳元方，《天国的嫁衣》里的程海诺。
早些时期，横亘在“深情男子”前面的，不是霸道总裁，就是即将成为霸总的少年。温柔、痴情、专一这些带有女性气质的阴柔特质，在当时很难成为“男主”的标签，却是推动感情线发展必不可少的要素。
如果说霸总与准霸总象征着等待被征服的高山险滩，而深情男子则是永远温暖的港湾。因此早期“深情男子”还有另一个家喻户晓的名字——深情男二。
除了少数深情男二能够靠着一颗真心实现反客为主，大部分卷入男女主人公感情线的深情男二最终的结果都是爱而不得。因此大多只能拿到两个剧本：一是一往情深，二是由爱生恨。
第一类一往情深型暖男通常以绅士、暖男、忠犬的形象登场，儒雅温软，无论如何都会站在女主身边，默默守护女主，不离不弃，因此成为观众心中的白月光。在校园剧中，通常是羞涩腼腆的学霸，如《想见你》中施柏宇饰演的内向学霸莫俊杰，古装剧里就是翩翩浊世佳公子，如《知否》中的小公爷齐衡。
但此类角色比较容易踩雷的一点就是容易陷入恋爱脑，使得女主深陷陷在险境，比如《甄嬛传》中的果郡王，尽管一开始风流倜傥与中间凌云峰卧雪迷倒了不少少女，却因为回宫后一次又一次恋爱脑使得家人与甄嬛深陷险境而被观众吐槽。
拿着由爱生恨剧本的深情男二通常人物更加复杂多面，因此非常考验编剧笔力，如果塑造成功，就是一个前后差异较大个性丰富饱满的悲情人物，通常这类深情男二本身能力强大，同时具有非常完整扎实的人物故事线。如果魅力不足还一味使坏，只会让观众恨得牙痒痒。前者的代表角色《香蜜沉沉烬如霜》中的身世悲惨，结果心爱之人被弟弟抢走而黑化的润玉；以及董洁何润东版《梁山伯与祝英台》中的骄傲腹黑，与全天下作对，却独独不愿将矛头指向祝英台的马文才。
02
谁说深情的人总是一无所有？
随着时代的发展与变迁，观众逐渐腻烦编剧各种把“低级误会”“话不好好说”“一言不合就壁咚”作为引起矛盾与解决问题的偷懒方式，而模式化的三角恋偶像剧套路与“全世界都爱我”的玛丽苏大女主剧情也屡次在荧屏上哑火，编剧开始积极探索受观众喜爱的新型的故事模式。
从此电视上的感情线骤然加快，少了很多“我不听”，多了很多“恋爱直球选手”，当“嗑CP”成为观剧的一项重要指标，传统一对二、一对多，或者陷入死循环的他爱她爱他爱她模式逐渐被“2+2”模式所代替，即一部剧中多对CP，人人都在自己的感情线里做主角。由此，深情男子摆脱了与男一女一的爱恨纠葛，在自己的副CP线里抱得美人归。
5月完结的甜宠黑马《祝卿好》中，由米热饰演的情报机关头目沈昱与“林有有”张月饰演的女官徐时锦在甜宠剧中谈着“成年人”的恋爱，看似潇洒实则深情的结合“风流公子”的外壳，让这个角色极具反差，与徐时锦在智力上形成当下正热的“双强CP”模式。
深情男二感情线的独立给了编剧更多刻画人物多样性的可能性，男二与男主、女主不必再囿于情敌与情人的情感关系，而多了更多社会性关系的可能性。深情男二除了“深情”以外更多的性格侧面得以被发掘，比如《长歌行》中令人上头的副CP“皓嫣”，皓都在乐嫣面前是深情忠犬，在男女主面前是深不可测的杀手，这种他人与情人眼中形象的对比，令“深情男子”的形象也变得更加多元丰富。
荣格的心理学理论中有一个术语名为“阿尼姆斯”，即女性心中的理想男性，通常会分为四个阶段，分别是“力量、行为、语言、意义”四个阶段，四个阶段则分别容易被“身体强壮、有行动力、善于运用语言、具备精神领袖气质”的男性所吸引。几十年前“霸总男一”与“深情男二”的故事模式似乎也象征着彼时女性观众的心理需求以力量与行动力为主。
而近年来，随着女性意识的增强，部分新一代女性观众心理发展到第三和第四阶段，即语言与意义这一层级，因此更偏好“善于表达”以及“具有精神引领”作用的男性角色。传统“男强女弱”的模式也不断被“男女双强”“女强男弱”“双男主”等新型主角模式冲击，观众看到了更多具备女性特质的男性角色的魅力，例如深情、脆弱、温和。而这些特质恰恰与“深情男子”人设非常吻合，由此诞生了一批不同于过往以霸道、阳刚、伟岸、热血为特色的“阴面”男一角色。
比如《周生如故》中隐忍深沉的周生辰、《御赐小仵作》中端方稳重的萧瑾瑜、《遇见王沥川》中温柔体贴的王沥川、《少年游之一寸相思》中忍辱负重的左卿辞。与外形上的脆弱感相反，男一通常人格稳定，内心强大，与女主的情感危机多半来源于外部，由此时常给观众带来一种精神上的安全感与氛围上的崇高感。
无论是成为观众白月光的“深情男二”，还是当下正流行的“悲情男主”，内心活动通常较为丰富，比起动作，更需要细腻的表情与眼神来传递主人公欲说还休的情绪，因此一个必要条件是一双会说话的眼睛，同时相较于传统帅气的“大男主”，外形或许更偏向于“俊美”。
古装经典帅哥“天涯四美”都非常符合这一标准，乔振宇与霍建华都是典型的“一往情深型”深情男子的代表，眉目清秀之间略带愁绪，因此才能出演身患残疾却皎如明月的欧阳明日，和在情与道之间纠缠三世的徐长卿。当代代表则有在《知否》中饰演齐衡的朱一龙，《香蜜》中饰演润玉的罗云熙、《大宋少年志》中饰演王宽的王佑硕。
而钟汉良与严屹宽则有“因爱生恨”类深情男子的气质，五官更立体和精致，上挑的眼睛也更具备后期黑化的“邪气”，顾惜朝与李建成这两个亦正亦邪的角色也是典型的“他好坏，我好爱”的代表。同类型还有《梁祝》中饰演马文才的陈冠霖，出演过《花姑子》中陶醉一角的沈晓海，以及《说英雄谁是英雄》中同为丹凤眼的刘宇宁。
深情男子，作为内心戏丰富，剧集前后反差较大的人设类型，通常能给演员带来比较大的展示空间，同时角色天然在CP感塑造上更具优势，因此常常能为演员带来比较大的提咖几率，如朱一龙在沈巍、小公爷齐衡等角色后实现飞升，罗云熙通过润玉，实现了从男二到男主的跨越，刘宇宁也在皓都一角后，接到了戏份更多的白愁飞。也许，未来深情男子会成为主流的男主类型？
