剧集市场去流量化下，转型已成流量明星和童星进阶必经之路

《开端》的热播，让观众看到了新生代年轻演员的无限潜能。以搞笑人设、综艺出圈的敬亭与童星出身的赵今麦用张力十足的演技，给足了观众与行业惊喜。大家发现，在不知不觉中，已经有为数不少的流量明星、童星转型为正剧演员了。愈加严苛的演员生存环境让他们加快了转型的步伐，他们都在努力撕掉过去的标签，加速成长。

演员生态环境疾速变化，各类型优质资源急剧减少

“影视寒冬”与疫情的双重影响，致使剧集去库存的脚步加快、新剧产量锐减。仅以近些年为例，2019年备案电视剧为905部，2020年为670部，而2021年仅为498部，相较2020年还要再降四分之一。

除整体数量急剧下降之外，去流量化的政策、市场导向，也触发了主旋律剧的回归。近几年来，影视行业实现了从流量剧到主流剧的市场风向转变，这让流量明星为发展主阵地的古装剧与偶像剧大幅度减产，仅以2021年Q4与2022年初开播的剧集为例，观众有记忆的古装剧与偶像剧，只有《嘉南传》《斛珠夫人》《镜·双城》《尚食》等寥寥几部。

大投资古偶剧的减少，让其对流量的要求加高，优质古偶资源被牢牢掌握在顶级流量手里，非顶级流量很难获得出演大古偶的机会，且日趋严格的审查机制，也让古装剧的上星机会减少，而宣称“小而美”的古装剧、偶像剧越来越难以出圈。

相较之前，古装、偶像剧的生存环境更为严苛，环境的客观要求，让影视行业朝着场景更恢弘、剧情更合理、投资更谨慎的方向进阶。还以2021年Q4与2022年初开播剧集为例，一方面是《突围》《雪中悍刀行》《风起洛阳》《王牌部队》等肉眼可见制作精良的剧集越来越多的出现，另一方面是市场新陈代谢速度加快，演员的脚步稍慢，就会被观众遗忘。

演员生态环境的疾速变化让流量明星更加明白，与其被动接受市场淘汰，不如离开舒适圈向着更为专业持久的发展方向迈进，古装剧、偶像剧只是让大众认识自己的窗口，拍正剧才是让演艺之路长青的秘诀。

而童星们面对的问题则比流量明星更为严峻。首先是在当下的市场环境中，凡是腰部以上的剧集，对演员本人的热度、抗剧能力都提出了更高的要求，但大部分童星都因缺乏主角戏、主角戏体量小、数据不理想与作品评分低而被市场选择性忽视，失去了争取新戏的竞争力，并由此恶性循环。

其次是相比起过去，新人涌入演艺圈的路径增多，媒介模式的多样性，改变了以往主要由影视剧产生童星的情形，童星的转型空间被进一步挤压。在选秀节目还未被叫停之前，众多低龄、未成年的选秀艺人纷纷涌入大众视野。

相较童星而言，他们同样具备年龄优势，可以演绎青春感强烈的角色，且还会因人设顺应时代潮流而自带流量与热度。相较童星儿童时期的荧幕形象太过深入人心，选秀艺人大多在角色塑造方面“一张白纸”，观众更为容易接受选秀艺人饰演多种角色。

此外，伴随着短视频渗入到生活的方方面面，现阶段的短视频平台也拥有了造星能力，低龄短视频网红的空降与“强势插队”，也让这一赛道的竞争更为激烈。

除全新的市场考验外，几乎每一代童星都摆脱不了在家庭剧中打转转的怪圈，很多童星明明已经成年，却还演绎着儿子与女儿的角色，冲破固有角色限制的凤毛麟角，且“量产”童星主阵地的家庭剧近些年来也存在着一定故事雷同、人物性格固化等问题，家庭剧的叙事结构也决定了其难有创新与大场面设定，这在限制了童星演技发挥的同时也降低了其发展上限，如若不能及时转型，童星将很难继续演员生涯。

但是，转型不仅需要流量明星与童星本人的勇气与决心，更需要观众与市场给予机会，转型的意愿常有，但合适的角色难求，所面临困境的不同，让流量明星与童星的转型面临着不同的难点。

流量明星加快转型步伐，正午阳光打开正剧大门

从中生代演员的成长路径可以看出，积极转型是流量明星演艺事业进阶的必经之路，胡歌、朱一龙就凭合适的角色顺利转型，其主演的《琅琊榜》《叛逆者》也成为观众心目中的经典。中生代演员转型成功所产生的正面效应，触发了新一代流量明星积极转型的开关，即离开舒适区域获得突破成为行业主流。

如果说拥有态度与付出努力是转型的先决条件，正午阳光则为流量明星打开了转型大门，不少流量明星自出演正午剧后被正剧圈接受，如赵丽颖主演《知否知否应是绿肥红瘦》后又接拍了《幸福到万家》，搭档导演郑晓龙，老戏骨刘威；白宇自出演了《乔家的儿女》后又接拍了《龙城》，搭档马伊琍、刘琳等实力派演员，资源均获得“飞升”。正在播出与待播的正剧中也有流量明星的身影，如前文提到的备受关注的都市励志剧《幸福到万家》，肖战、李沁主演的年代励志剧《梦中的那片海》，雷佳音、袁泉、张艺兴主演的都市剧《相逢时节》，李易峰、宋轶主演的悬疑剧《暗夜行者》，郭京飞、任敏、王源主演的《灿烂！灿烂！》等。

近期流量明星转型之作

但是，并不是拥有转型的态度与拍摄了严肃题材的作品就能收获正向反馈。流量明星转型也可谓是“几家欢乐几家愁”。虽拥有巨大的粉丝群体，但粉丝众多也不是万能灵药，人气高并不等于作品优质。流量明星转型之作播出后口碑参差不齐。李易峰主演的《号手就位》、杨洋主演的《特战荣耀》、肖战主演的《王牌部队》因剧情悬浮而备受诟病；反而是由鹿晗主演、开播前备受质疑的《穿越火线》在播出后大获观众认可。可见，流量明星转型成功离不开优质剧本、强班底的加持，披着流量明星转型之作的外衣，依旧以流量明星号召力为噱头的“伪正剧”越来越为观众与行业所排斥。

童星转型更具诸多难点，角色适配度高事半功倍

相比流量明星，童星的转型则更具难点，一方面是年龄增长转变戏路的迫切性，另一方面是市场普遍认为待转型的童星不具备挑大梁的能力，因而更难遇到合适的角色，资源更虐。如不到5岁便开始演戏的关晓彤直到成功演绎《二十不惑》中的梁爽，才彻底摆脱“国民闺女”的影子，而之前主演的《甜蜜暴击》《凤求凰》《极光之恋》《九州·天空城》就因不符合角色设定而没有达到预期效果。

其实不少童星在转型之初都会出现盲目接演不适合自己角色的问题，这使得市场对童星“不挑大梁”的偏见加深。如李庚希就因在《雪中悍刀行》中的形象、演绎与原著相差甚远而大受诟病。但同样由其主演的《花好月又圆》却因形象气质符合剧中娇俏怪力少女的设定，剧情便更具合理性。相比起《雪中悍刀行》，《花好月又圆》故事容量相对较小，这对才二十出头的李庚希来说也更容易hold住人物与剧情。

此外，童星在观众心中“没长大的孩子”印象根深蒂固，大众对童星转型的接受度普遍不高，尤其是无法接受童星拍摄感情戏与在现实中产生感情，如近段时间大众无法接受早已成年的张子枫谈恋爱，与赵今麦在《开端》中与白敬亭有感情戏，而由此衍生出的白敬亭与赵今麦的年龄差梗也风行全网。

为了解决上述困境、尽早实现转型目标，不少童星都会选择主演小项目、小投资、大班底的戏来证明自己的业务能力，如赵今麦第一次在严肃题材剧中挑大梁就选择了具备一定特殊性的《开端》，而杨紫在转型之初，也选择了正午出品当时还算试水剧的《欢乐颂》。而在角色的选择上，适配度高则事半功倍，如张一山就因在《余罪》中成功演绎余罪而大受赞誉，宋祖儿因在《乔家的儿女》中贴脸乔四美而成功出圈，成功的选角颠覆了观众对他们的童星印象，由此迈开了转型的脚步。