女演员的生存困境已成为近年来业界老生常谈的话题。与其他女演员相比，喜剧女演员需要打破禁忌、扮丑扮土、有所舍弃，方可“笑”傲群雄。她们的生存空间，更是捉襟见肘。对此，本文盘点了在喜剧领域（小品、相声、话剧、影视剧、综艺节目、短视频等）有所成就的“课代表”——宋丹丹、贾玲、马丽、姚晨、闫妮、金靖、任素汐、鄂靖文、李雪琴……循其个人表演轨迹，探究当下，喜剧标签对她们，有怎样的激励和束缚作用？纷纷谋求转型的她们，成效几何？
传统与新兴赛道，同时崛起的喜剧女演员
喜剧女演员是圈内稀缺物种，贾玲则处在食物链顶端。中戏科班毕业，师从冯巩，大碗娱乐联合创始人……她身上标签太多，最著名的莫过于“喜剧女王”——10年前央视春晚一夜爆红，后6次登上春晚舞台，加上无数次卫视春晚。集齐《婆婆妈妈》《喜乐街》《真假老师》等作品。连续4季坐稳《王牌对王牌》MC宝座。常驻《王牌对王牌》《喜剧总动员》《青春环游记》等综N代，参演《万万没想到》《摆渡人》等电影，还有电视剧《欢喜猎人》《欢喜密探》，可谓喜剧圈“多面手”。
与贾玲同岁，隶属于开心麻花的喜剧女演员马丽，也是春晚常客，2013-2020参演了5次春晚，代表作有《扶不扶》《占位子》《走过场》。与“综艺神兽”贾玲不同，马丽主攻喜剧电影市场，以《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《来电狂响》坐稳“华语喜剧一姐”宝座，今年国庆档又凭《我和我的家乡》再添实绩，个人累计票房高达70.28亿，荣膺华语票房女影人排行榜TOP4。
如果说贾玲、马丽是喜剧舞台上的耀眼主角，那么喜剧界“第一女配”非张小斐莫属，凭借较好的面容，她被称为喜剧界颜值担当，是大碗娱乐旗下首位签约女艺人，也是《喜剧总动员》毕业的“优等生”。跟随贾玲3次登上央视春晚，在《欢喜猎人》《马向阳下乡记》《第三种爱情》《刘伯承元帅》等多部剧作中有精彩表现，戏路宽广，可塑性强。
前不久刚斩获华鼎奖影后的任素汐，算得上 “半个喜剧人”.中戏导演系毕业的她，人称“话剧女王”，整整花了5年时间磨了600场话剧，为了演好《驴得水》张一曼，最终皇天不负有心人，演技与实力获得了观众认可。她出演的电影，比如《驴得水》《无名之辈》《提着心吊着胆》《半个喜剧》，大多是黑色幽默、荒诞讽刺的喜剧，与传统的喜剧人形象截然不同，独具韵味。
89年的星女郎鄂靖文和92年金靖是正在崛起的潜力股。鄂靖文毕业于中戏，是宋丹丹弟子，以《新喜剧之王》打响了知名度。参演综艺《喜剧总动员》《我为喜剧狂》《笑傲江湖》，影视剧有《能耐大了》《星座啪啪啪》《千万别基动》《缝纫机乐队》。金靖虽然没有受过系统的科班表演训练，但也得到过李少红等专业导演的认可，活跃于《今夜百乐门》《王牌对王牌》《欢乐喜剧人》等综艺，并在2020年登上了央视春晚。
眼下，越来越多的95后喜剧女演员开始涌现在观众视野中，比如辣目洋子、李雪琴。两者的出圈方式相同，都是以制作恶搞视频或网红起家：去年李雪琴喊话吴亦凡火爆全网，今年上了《脱口秀大会3》跃升为脱口秀演员。因创作短视频《辣目视频》而走红的辣目洋子，她的《生活对我下手了》是竖屏剧的先行者，在《日不落酒店》《胖子别动队》《我和我的家乡》中展现了不俗的演技。两位极具辨识度的新人势必将在喜剧圈中越来越有存在感。
代际传承与造星模式更新，输血又造血
若盘点中国第一代喜剧女演员，非赵丽蓉莫属。作为中国著名评剧、小品表演艺术家、演员，尽管60岁才首登春晚，但并不妨碍她为观众带来喜闻乐见的作品。在世时，她曾8次上春晚。《英雄母亲的一天》《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》都是经典，她的表演风格独特，颠覆了观众对传统小品的认知。
在90年代登上春晚舞台，席卷全国观众的喜剧女演员，当属高秀明、宋丹丹、蔡明。高秀明比宋丹丹、蔡明大两岁，是东北喜剧人代表，也是国家一级演员，小品、二人转演员。在世时，曾9次登上春晚，也赵本山搭档。代表作有《送水工》《心病》《卖拐》《圣水湖畔》。
宋丹丹和蔡明都来自北京，戏路相似。1989年，宋丹丹首次登上春晚舞台，表演小品《懒汉相亲》。截止2020年，宋丹丹总共上了10次春晚，“白云”深入人心，拥有《火炬手》《昨天、今天、明天》《钟点工》等精彩小品。59岁的蔡明，堪称春晚最强“钉子户”，她上过27次春晚，与巩汉林、潘长江等人联手带来了《学车》《老伴》《网购奇遇》等经典，被称为“中老年Cosplay界的女王”。小品之外，宋丹丹、蔡明在情景喜剧领域也达成了数一数二的成就。宋丹丹的《我爱我家》《家有儿女》；蔡明的《闲人马大姐》。
21世纪头10年，情景喜剧逐渐繁荣平均每年播出的情景喜剧约为10部左右，情景喜剧成为喜剧女演员的成长摇篮。《武林外传》让后起之秀闫妮、姚晨一夜成名。而作为国产情景喜剧最后的巅峰,《爱情公寓》收视一路走高,顺势捧红了娄艺潇、邓家佳、李金铭，但她们都存在后续乏力的问题。
娱乐内容贫瘠匮乏的年代,春晚堪称流行风向的指向标。但随着互联网时代的到来，互联网媒体时代，信息的传输渠道变得更加多元化。春晚从引领者变成了跟随者，情景喜剧也逐渐走向没落。与此同时，视频网站、社交网络平台、短视频强势崛起，喜剧女演员有了更鲜活的土壤，大碗娱乐、开心麻花、德云社、本山传媒、笑果文化、嘻哈包袱铺等喜剧厂牌不断成长壮大，为喜剧市场挖掘和培养了大量的喜剧新人，又通过喜剧综艺、脱口秀等向市场输送人才，打造良性喜剧人生态，既“输血”又“造血”，完成造星闭环。
纷纷谋求转型的她们，如何逃离围城？
喜剧对演员要求颇高，需要演员有逗人发笑的能力，更需能调动观众情绪和传递对应的主旨思想。喜剧演员若想出圈，强大的“创造力”和深厚的“观众缘”缺一不可。那些名利双收的喜剧人，却面临转型困扰。毕竟，谁都不愿意被某种单一的形象和角色束缚。
喜剧女演员不仅稀缺，能够长期登台、俘虏观众笑声的更是少之又少。究其原因，一方面是喜剧行业人才的严重匮乏，另一方面是喜剧创作的难度很大。除此之外，更重要的，还有观众的刻板印象，喜剧女演员不能太美太漂亮，只能“扮丑、扮土”，“好看的皮囊”对她们而言并非加分项。因为，她们诠释的大多是老太太、女汉子、胖女孩等底层小人物，这类角色并不需要“美”。
喜剧女演员转型比男演员困难许多，这似乎也是影视圈共性。演而优则导，成为发展到一定阶段的优先选项，周星驰、徐峥、王宝强、沈腾、小沈阳……都是成功案例，徐峥、王宝强、沈腾更跃居百亿影人俱乐部，获得市场和观众认可，可谓一箭三雕。相比之下，转型导演的喜剧女演员屈指可数，比如吴君如。
除了转型导演，接演正剧也是热门选择。《武林外传》的姚晨和闫妮转型相对成功，顺利摘下了喜剧标签。姚晨转战大屏幕、接轨时尚圈，代表作有《潜伏》《都挺好》。妮则主攻小屏幕，《生活启示录》《一仆二主》《少年派》《王大花的革命生涯》，在不同类型的正剧中表现得游刃有余，让人印象深刻。
姚晨曾在采访中说，“喜剧成就了我，也反过来局限了我。”喜剧女演员要想脱离喜剧标签，并不是一件简单和容易的事情。褪去“喜剧”外衣，马丽一直努力撕掉喜剧标签，出演都市情感剧《逆流而上的你》、抗日谍战剧《战金岭》、挑战动作电影《剑锋姐妹》《龙牌之谜》等，这些勇敢尝试，成果并不理想，她的转型之路仍然路漫漫其修远兮。贾玲也迈出了执导的第一部，由她导演的《你好，李焕英》成功定档大年初一，成绩等待观众验收。
“围城里的人想出去，围城外的人想进来。”这句话用来形容当下观众与喜剧女演员的心境再合适不过。喜剧女演员们拼命想要摘下固有的标签，出演非喜剧类角色，完成转型和蜕变。观众则乐衷于看到金靖、辣目洋子、李雪琴等新喜剧人的“冒尖”。优秀喜剧作品寥寥无几、喜剧女演乏善可陈，这或许便是观众期待她们不要转型的原因所在。
